В проекте «Диалоги» казахстанский фоторепортер Павел Михеев рассказывает о самых опасных моментах в своей работе, вспоминает свои лучшие снимки и рассуждает, есть ли в Казахстане фотожурналистика.
Очередной герой «Диалогов» — Павел Михеев, алматинский фоторепортер, сотрудничающий с агентством Reuters. Его фотографии Казахстана и событий, которые происходят в стране, появляются на страницах ведущих новостных изданий. Азаттык публикует интервью с ним 12 июля, в неофициальный День фотографа.
«Диалоги» — проект Азаттыка, посвященный современной журналистике. Это серия интервью с журналистами, которые рассуждают о тонкостях профессии, о взаимоотношениях средств массовой информации с властью и обществом, сложностях своей работы и социально-политических событиях.
«НИКОГДА НЕ РАССМАТРИВАЛ ФОТОГРАФИЮ С ПОЗИЦИИ ДЕНЕГ»
Пётр Троценко: Сразу предупрежу наших читателей, что с Павлом мы хорошо знакомы, поэтому будем на «ты». Расскажи мне, как и когда ты пришел в фотожурналистику?
Павел Михеев: Вообще, фотографией я начал увлекаться с 14 лет: в Алматы, во Дворце школьников, был замечательный фотокружок с шикарным по тому времени оборудованием — бумага для печати, пленка, фотоаппараты, разумеется. В то время фотография еще сохраняла свою магию — нам ужасно нравилось снимать на пленку, проявлять, печатать, а потом смотреть, что получилось. Сейчас всё по-другому, вроде бы можешь снять на «цифру» шикарный снимок, но он на мониторе, его не потрогаешь — красота осталась, а магия ушла.
А в фотожурналистику я пришел в 2003-м — меня взял в ученики один из алматинских фотожурналистов, и я сразу же начал работать в газете «Новое поколение».
Фотограф Павел Михеев. Фото из архива Павла Михеева
Пётр Троценко: Чем тебя привлекла именно фотожурналистика? Всё-таки новостная фотография не приносит в Казахстане столько денег, сколько свадебная (некоторые, правда, совмещают), да и не всегда это можно назвать творчеством, особенно когда приходится снимать «говорящие головы» на пресс-конференциях — всяких акимов, министров...
Павел Михеев: Никогда не рассматривал фотографию с позиции денег. Фотожурналистику — тем более. Для меня куда важнее находиться в гуще событий: культура, политика, изменение климата, природа, город, люди, катаклизмы — всё, что нас окружает и с чем нам приходится сталкиваться. Это часть нашей истории, а фиксировать исторические моменты — бесценно.
К слову, в фотожурналистике уж точно есть место для творчества. Представь, какой вызов для фотографа — «поймать» чиновника на брифинге так, чтобы получился интересный снимок. А вообще нужно быть всегда недовольным собой — это помогает профессиональному и творческому росту. Поэтому я всегда смотрю и анализирую снимки лучших мастеров — военных фотографов, фотографов-документалистов, тех, кто снимает природу. Потому что я постоянно должен быть в тренде и понимать, в каком направлении двигаться дальше.
Пётр Троценко: Бывают случаи, когда ты сделаешь классную фотку, а потом смотришь на нее и думаешь: какой же я молодец?
Павел Михеев: Знаешь, нет. Мне куда важнее, когда хвалят коллеги или редактор говорит: у тебя вышел шикарный материал. Тогда я действительно понимаю, что сделал свою работу хорошо.
Мужчина с детьми едет на ослике мимо ветряной электростанции. Фото Павла Михеева
«ЖИТЬ ФОТОГРАФИЕЙ». КАКОВО ЭТО?
Пётр Троценко: Какой была фотожурналистика 18 лет назад, когда ты только пришел в профессию?
Павел Михеев (слегка мечтательно): О, тогда журналистика была намного интересней. В Алматы еще витал столичный дух, город по инерции жил очень богатой культурной жизнью и, в какой-то мере, оставался политическим центром — в Астану еще не перебрались посольства. Здесь проводились все главные мероприятия страны. С 2005 года я начал регулярно ездить в Астану за документальными фотозарисовками — мне до сих пор нравится фиксировать изменения, которые происходят в столице. Да и вообще, в каком бы городе, в какой стране я ни оказался, люблю наблюдать за всем, что происходит вокруг. Я смотрю на мир через объектив своей камеры.
Пётр Троценко: Что сейчас происходит с фотожурналистикой в Казахстане? Существует ли она как самостоятельное явление, которое развивается и куда-то идет? Я сам постоянно над этим думаю, но до сих пор не могу сформулировать четкий ответ.
Павел Михеев: Фотожурналистика в Казахстане, безусловно, есть, она сформировалась задолго до 90-х годов, потому что была сильная советская школа. Но сейчас казахстанская фотожурналистика вымирает. Потому что я не вижу новых фотографов, которые способны удивить. Конечно, сейчас есть интересные и талантливые молодые ребята с фотоаппаратами, но никто из них не занимается фотожурналистикой. Нередко в нашей профессии появляются люди, которые, едва приходят в редакцию, так сразу же хотят зарабатывать много денег. Но фотожурналистика — не про это. Здесь остаются люди, которые живут фотографией. Всё остальное, конечно, тоже важно, но именно фотография всегда на первом месте. Если ты не живешь фотографией, нужно менять профессию.
Дети делают селфи на фоне юрты. Фото Павла Михеева
Пётр Троценко: Сейчас сложилось общепринятое мнение, что фотожурналистика как таковая умирает: очевидцем важного события может стать любой человек со смартфоном и его снимок облетит все ведущие мировые агентства, в то время как дядьки с большими и дорогими фотоаппаратами переходят в состав аутсайдеров. Как считаешь, миру больше не нужны профессиональные фотожурналисты?
Павел Михеев: Фотоискусство, как и весь мир, не стоит на месте. Классическая фотожурналистика постепенно уходит в прошлое, как в свое время ушла пленочная фотография. А современные требования таковы, что фотожурналисту нужно быть универсальным и выдерживать конкуренцию. Просто делать фотографии уже недостаточно, нужно быть еще и видеографом, и блогером, и журналистом.
Можно сколько угодно сидеть, как мы с тобой сейчас, пить кофе и рассуждать о фотографии. А в это время какой-нибудь 20-летний блогер съездит в экзотическую страну, сразу же выложит фотки в своем Instagram’е, а параллельно снимет и смонтирует классный видеоблог, который в YouTube наберет миллион просмотров. Вот и получается, что один человек становится популярнее многих больших современных изданий.
Самолет летит на фоне гор. Фото Павла Михеева
Пётр Троценко: После этих слов многие фотожурналисты погрустнеют и задумаются, что же им делать дальше.
Павел Михеев: Понятно, что в век цифровой фотографии профессиональному фотожурналисту почти нереально поймать какое-то событие — всегда найдется случайный человек со смартфоном, который первым сделает фото и выложит его в Сеть. И в этом случае ценность фотожурналиста заключается в том, что он может рассказать о том, что происходит после этого события. Например, в каком-нибудь городе произошло наводнение и через несколько дней, а то и недель, туда приезжает фотожурналист и начинает рассказывать о том, как город и его жители справляются с последствиями катаклизма. Через личные истории он должен показать масштаб трагедии и глубину переживаний героев. И такой материал будет иметь резонанс.
Пётр Троценко: Мы сейчас с тобой сидим, улыбаемся и разговариваем про гипотетическое наводнение и хорошие фотографии, которые можно оттуда привезти. Я говорю об этом не просто так: одной стороны, профессия журналиста цинична, но эта циничность выполняет защитную роль, потому что мы очень часто сталкиваемся с потоком негативной информации, а фотографы всё это еще и снимают.
Павел Михеев: Конечно, нельзя проникаться плохими новостями, иначе никаких нервов не хватит. Но и не сопереживать при этом невозможно. Однажды я снимал итальянских врачей, которые проводили в Казахстане операции для совсем маленьких деток с пороком сердца. Конечно, врачи помогали детям, но я долго не мог прийти в себя от увиденного. Мне было их очень жаль.
Соревнования по мотофристайлу в Алматы. Фото Павла Михеева
«НА МИТИНГАХ ВСЕГДА ЕСТЬ РИСК. НО МЫ ИДЕМ НА ЭТОТ РИСК ОСОЗНАННО»
Пётр Троценко: Какие были у тебя самые опасные ситуации в работе?
Павел Михеев (задумывается): Да всего и не вспомнить. Например, когда рядом с аэропортом Алматы упал легкомоторный самолет, я приехал его снимать, а охранники направили на меня оружие и чуть не положили лицом в снег.
Или когда в 2015 году был пожар в Академии Жургенова, туда приехали журналисты, а на них напали преподаватели и студенты, хотя студентами их после этого сложно назвать — шантрапа какая-то. Меня несколько раз ударили по лицу, чуть технику не сломали. Я потом написал на них заявление, ребята приходили, извинялись. А еще мне было интересно, что наши правоохранительные органы не хотели это заявление принимать: мол, ну чего там, пару раз по лицу попали, ты же пацан, выдержал.
Раньше меня очень пугали митинги. Сейчас я к ним, конечно, привык, но всё равно, когда оказываюсь при большом скоплении эмоциональных людей с одной стороны и полиции — с другой, стараюсь работать очень аккуратно.
Полицейские задерживают мужчину во время митинга. 10 января 2021 года. Фото Павла Михеева
Пётр Троценко: Можно оказаться в эпицентре бурных событий и технику повредить. А еще иногда и силовики толкаются, уж не знаю, специально или случайно.
Павел Михеев: На митингах всегда есть риск. Но мы идем на этот риск осознанно, потому что в первую очередь занимаемся освещением событий.
Пётр Троценко: У тебя есть свои любимые фотографии, которыми ты гордишься? Расскажи, а мы их потом в интервью покажем.
Павел Михеев: Из последних, наверное, вспомню фотки с вакцинации. Конечно же фотографии с соревнований беркутчи. В этом году снял неплохую историю про таяние ледников — экологический материал для Reuters о том, как изменились ледники Заилийского Алатау за последние несколько лет. Летал на вертолете, ходил с туристами в горы, к местам, где открылось много ледяных пещер и люди стали туда ходить, фотографироваться.
Соревнования беркутчи. Фото Павла Михеева
Пётр Троценко: Какой ты видишь казахстанскую фотожурналистику через десять лет?
Павел Михеев: Десять лет — не такой большой промежуток времени для фотографии. Так что фотожурналистика к тому времени точно не умрет. Будут новые события, новые фотографы, и, конечно же, новая фотоаппаратура. С 2003 до 2021 года был такой сильный технический скачок, что я просто держусь за голову. 19 лет назад я еще снимал на пленку, в 2005 году купил себе первую цифровую камеру. По нашим временам картинка была скромной, конечно, но тогда она считалась шикарной. Я некоторые кадры до сих пор оттуда беру, они еще не устарели.
Возможно, станет сложнее фотографировать всяких важных персон — чиновников, артистов. Их и сейчас-то весьма непросто снимать. Даже экономисты, политологи, экологи не всегда хотят разговаривать с журналистами, не отвечают на какие-то простые вопросы. Люди стали побаиваться, стали следить за языком. Снимать тоже стало сложнее, потому что больше доверяют социальным сетям. А живым людям перестали доверять, тем более тем, кто с фотоаппаратом.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Вадим Борейко: от «Ленинской смены» до youTube-канала